Чёрный фон с кристаллом

Новые фильмы киностудии: Режиссер Анжелика Кошевая рассказывает о проекте «Старик и Вера»

Новые фильмы киностудии: Режиссер Анжелика Кошевая рассказывает о проекте «Старик и Вера»

Препродакшен комедийной мелодрамы «Старик и Вера» на Свердловской киностудии вошел в активную фазу. 

Постановщица картины Анжелика Кошевая и продюсер Федор Кан посетили Екатеринбург, познакомились с кандидатами в съемочную группу и оценили площади Большого павильона.

В перерыве между встречами Анжелика Кошевая рассказала, как возник замысел картины, есть ли разница в работе над кротким и полным метром и как выиграть на питчинге Министерства культуры РФ.

Я окончила в 2008 году «щукинское» училище, актерский курс Михаила Петровича Семакова, после которого попала в «Ленком» Марка Захарова, это была моя мечта. Но параллельно я занималась кинорежиссурой, изучала кинодраматургию, сняла более 15 игровых короткометражных фильма и два документальных полных метра.

Однажды, где-то лет восемь назад, я услышала от своей подруги историю о ее педагоге Илье Львовиче Кургане – и она меня просто потрясла. Курган пережил четыре инфаркта, от него отказались врачи, но его поставила на ноги сиделка, Ванда. Она была из деревни, манер у нее, конечно, никаких не было, могла ругаться матом, хамить, он ее не выносил, жаловался, просился в дом престарелых, но в итоге они стали друзьями. Она провозилась с ним шесть лет, и однажды он ей сказал, что наконец-то может умереть спокойно. Оказалось, он хотел, чтобы его похоронили в одну могилу с женой, Ириной, которая умерла гораздо раньше него, но по закону это можно было сделать только через тридцать лет. И вот он ждал все это время. Он говорил: «Теперь я лягу в ее могилу, мы просверлим дырочку в гробиках и возьмемся за ручки».

Меня это так впечатлило. И я поняла, что это может стать прекрасным фильмом. Мне кажется, сегодня важно говорить про любовь, прощение, доброту. Сегодня многое искажено, доброта сегодня принимается за слабость, а я своим фильмом хочу вернуться к истокам, что любовь есть любовь.

– И все эти восемь лет вы писали сценарий?

Где-то два года или чуть больше я собирала информацию по всей Беларуси. Я нашла студентов Кургана, много общалась с Вандой, со всеми, кто знал Илью Львовича, даже отправляла оператора снять этих людей, эти места. Я считаю, что необходимо досконально знать про то, о чем ты пишешь, ты должен все понимать.

Сценарий основан на реальных событиях, но мы усилили несколько моментов драматургически. Много раз переписывали, на данный момент уже драфт шестой или седьмой. История была тяжелей в первых версиях, в реальности же это вообще скорее трагедия, но мне кажется, сегодня нельзя делать трагедию, хочется более светлого, волшебного, света в конце тоннеля. Ну и время идет, что-то меняется вокруг, и в связи с этим история тоже переосмысляется, а мне хочется снимать кино все-таки о том, что волнует людей именно сегодня.

– Помогает или мешает театральный бэкграунд работе в кино?

Безумно помогает. Во-первых, это прямой контакт с артистами, которых бы я хотела видеть в своем фильме. Это еще и обратная связь: я коллегам в театре показывала сценарий, многим он нравился. Конечно, работа с Марком Анатольевичем Захаровым не прошла даром, я много записывала за ним на каждой репетиции.

– Как вы пришли к идее сотрудничать со Свердловской киностудией?

Олеся Савельева, оператор с которой я много работала, сама родом из Екатеринбурга, здесь мы вместе снимали короткометражку «Гимназисты», мне нравится это пространство, оно располагает к съемкам. Олеся знает всех местных кинематографистов, и знакома с директором Свердловской киностудии Виктором Шадриным. И когда возник вопрос, кому из продюсеров показать наш сценарий, она предложила прислать его сюда. И нам очень повезло, что киностудия заинтересовалась работой и поддержала нас.

– Чувствуется ли сейчас разница в работе между коротким и полным метром?

На мой взгляд, все процессы одни и те же, что в работе над полным, что над коротким метром. На полном – объем задач больше, это я поняла, когда писала сценарий. Нашла недавно один из старых вариантов, листала его, листала, даже смешно стало: неужели это я столько всего написала. Энергетические затраты примерно равны, инфаркт можно получить и на коротком метре за три дня. Главное, ты должен быть включен полностью в историю, независимо от материала. На полном метре больше ответственности.

– О чем фильм для вас?

Я как-то слышала красивую фразу: спрашивать у режиссера «О чем ваш фильм?» все равно, что у художника спрашивать о вкусе яблок, которые он написал. Мне кажется, наш фильм о всеобъемлющей любви, о том, что две одинокие души встретились, про принятие, любовь и всеобъемлющее прощении. Но что еще хорошо, что многие, кому я давала сценарий прочитать, находят какие-то свои дополнительные смыслы.

– Очная защита «Старика и Веры» в Министерстве культуры для вас была первой, можете поделиться своим опытом, как правильно пройти питчинг, чтобы победить?

Должна быть безусловная вера в свой проект, на защите видно, когда человек горит своей идеей. В плане подготовки очень помогли семинары, которые в минкульте проводятся за несколько дней до питчинга, очень много советов там давали, но главный: на питчинге комиссия должна буквально увидеть твой фильм, так что презентация должна быть яркой и емкой. Важно, если есть референс, который погружает в атмосферу фильма, это дополнительный балл.

И конечно, нельзя сдаваться. Эта идея жила со мной восемь лет, но я знала, что этот фильм однажды состоится.

Что еще почитать о новых проектах Свердловской киностудии

Актер Егор Корешков рассказывает о короткометражном фильме «Яма»

Интервью с режиссером мультфильма «Лакрифагия»

Кадры со съемок мистического триллера с Никитой Ефремовым

РУБРИКИ

РУБРИКИ